【許峰瑞專欄】做展覽的人：從「策展」定義之亂，談機構化現象 | 美容美髮公開資訊

2020年10月6日—對於策展的資格認定，注意力往往聚焦於片斷生產（論述、行政執行、推廣）與藝術社群的認可（展歷、經歷、人際），偏向條件式的定義也註定了策展的窄化 ...

「策展很簡單，難的是在哪裡策劃一個展覽。」

藉由這句破綻百出的話可以帶出一些問題，一是展覽的生產是否等同於當前認知的策展？只需要一個空間、藝術家和一篇「論述」即為「策展」？二是展覽展出的空間是否具備了資源、權力上的象徵與分配？在一個公寓與在名聲顯赫的藝術機構展出，兩者所涉及政治經濟條件上的落差，是否會對策展的看待造成影響？

某層面而言，這就像是食品生產標示的問題，在生產內容中，我們可以試著將「策展」這個名詞分成「實質生產」與「名義所屬者」來看。「實質生產」牽涉了一個展覽中每位參與者的付出，從研究、論述、行政、佈展、公關、推廣等面向，都包含了「非名義所屬者」的勞動蹤跡。展覽成員名單，即是安置這些生產之名處，其合法性是由「名義所屬者」所分配；「名義所屬者」是藝術機構、獨立策展人，分別在組織架構、個別合作專案中，針對該次展覽的執掌分配。任何逾越這既定事實的行為，皆可能觸碰到策展與分工的倫理界線。

第二屆北美館策展徵件計畫由簡麗庭、柏雅婷策劃的「跨域讀寫：藝術中的圖書生態學」獲選。（©臺北市立美術館）

「策展究竟為何」的「創作問題」，則如同...